由于纪录片中的“角色”都是现实中的人物，我们先来看看人们为什么会出现在纪录片中。心理学家发现，现实生活中的大多数人都倾向于认为，自己的价值并没有完全被人认识到，自己或多或少被忽视了。那么当一部纪录片要以他（她）的生活为拍摄对象的时候，他们会觉得这是一个展示自我价值的机会。但出于种种现实的顾虑，他们有可能会拒绝你的拍摄请求。比如担心拍摄会妨碍正常的生活和工作、担心拍摄结果对自己不利、保护隐私等等。
消除被拍摄对象的顾虑是纪录片中非常重要的环节。纪录片制作人一旦找到潜在的拍摄对象，应该想尽一切办法说服他（她），使他们接受拍摄要求。这里有两个非常极端但成功的例子，或许可以让正在为此事困惑的纪录片工作者得到一些启发。
崔明慧（ChristineChoy）是组约大学电影电视学院教授，她的作品《谁杀的陈果仁》（WhoKilledVincentChin？，）获得年奥斯卡最佳纪录片提名。影片讲述了身为绘图工程师的陈果仁被当作日本人误杀，以及由此引起的反种族歧视运动。先来了解一下事件背景：
陈果仁（－），美籍华人。年6月23日，在美国密歇根州底特律的飞地高地公园郡（HighlandPark）被克莱斯勒公司一名车间主管罗纳德?艾班斯（RonaldEbens）及其继子迈克尔?尼兹（MichaelNitz）利用棒球棍殴打致死。虽然这两名男子认罪，但法官却轻判了这起谋杀案，由此引发了民众大规模的不满和抗议。因为两名凶手利用棒球棒殴打陈果仁的行为非常符合“仇恨罪”的定义。
年，由于日本汽车公司的冲击，底特律的汽车制造工业陷入低谷，不少工人被解雇，其中就包括克尔?尼兹。因而造成了底特律汽车工人对日本人的仇恨，而最先遭受到种族歧视的却是美籍华人，陈果仁在生前便收到了有关种族歧视的警告。在美国亚裔族群的抗议下，这件案子的焦点转变成罗纳德?艾班斯和迈克尔?尼兹对陈果仁公民权利的侵犯。迫于压力，美国联邦法院在州法院审判之后再度审理了这起谋杀案。因此有评论认为，陈果仁谋杀案引发了全美亚裔族群人士的泛民族运动。
——摘自维基百科
影片以充分的证据表达了作者的看法，即陈果仁死于社会上对亚裔的仇恨。令人惊异的是，支持这一论点最有力的证据竟是来自杀人犯罗纳德·艾班斯在影片中接受采访时的自我陈述。我问崔明慧，她如何让杀人犯开口，并讲述对自己不利的事情？崔明慧讲了其中的过程。按照美国纪录片的习惯，作者在阐述观点的时候也要给对方以机会。崔明慧向对方提出采访的时候却被拒绝了，但她没有放弃。崔明慧查到艾班斯家的地址，每逢节日给他家寄贺卡同时表达希望采访的要求，如此坚持了四年，对方一直没有松口。直到联邦法院终审结東，对方认为采访不会改变审判结果，这才同意采访的要求。（崔明慧问对方为什么不接受她的采访，对方说因为你是华裔，担心你的立场。崔明慧说，正因为我是华裔，我一定有立场。但如果你能说服我，就更能让大家信服。）
采访的时候罗纳德?艾班斯彻底放松了。他越说越多，越来越对自已不利。最终他没有输在法庭上，却通过纪录片输给了所有看过这部电影的人。
另一个极端的例子来自日本的纪录片导演小川绅介（OgawaShinsuke，山形国际纪录片电影节的创始人，－）。年日本为扩建东京成田机场，强占农民耕地，由此引发了当地农民激烈的反抗。小川绅介在拍摄这一事件的进程中，困惑于农民何以对士地有如此之深的感情？他于是决定拍一部关于农民的纪录片。
但当小川带着摄制组来郊区三里冢一带，准备拍摄农民如何种水稻的时候却遇到了障碍：当地农民不相信这一群留着长发、戴着墨镜的东京时尚青年能拍出真正的农民纪录片，拒绝了他们的拍摄要求。小川他们经过讨论，认为要得到农民的信任，就要像农民一样生活。于是他们全体进驻三里冢，先不谈拍电影，以公社的形式租农田种水稻。
他们一种就是四年。农民由好奇到疑惑，由疑惑到敬佩，最终和他们交上了朋友。结果，小川他们完成7部长达16个小时的农民纪录片。其中《三里冢：第二道防线的人们》、《三里冢：边田部落》等成为纪录片史上的经典，前后耗时11年。
纪录片拍摄中拍摄者和被拍摄对象的关系是一个课题。我们的一位研究生曾以此为题写过一篇毕业论文，提出“纪录片拍摄者和拍摄对象的关系是一种社交关系”。在我看来，人物纪录片的拍摄成败在很大程度上取决于这种关系的建立。
通常，在接触的第一阶段，被拍摄对象对拍摄者既有期待也有防范。这两种情绪对于拍摄者来说都是需要克服的障得。拍摄者应该消除被拍摄对象不现实的期待，即“你的影片会美化我”，或“我将从你的影片中获得某种利益”。而防范和警惕会造成被拍摄对象对拍摄者的封闭，更不利的是掩饰和误导。在我看来，消除这种障碍的方法是双方要在一开始就建立起一种现实的、公平的、透明的合作规则，消除不该有的误解和期待，依靠时间建立一种相互信任、相互理解的共谋。
理査德·利科克常使用一种帮助他建立良好拍摄关系的方法。当他第一次去拍摄一个对象时，他常到现场以后却不打开设备箱，只是在那里看。这时被拍摄对象会觉得很奇怪：为什么还不开始拍摄？但等着等着，他开始不耐烦，去着手做自己该做的事情。利科克认为时机成熟了，才开始拍摄。这一段时间非常重要，因为他是在建立一种游戏规则：你做你的，我拍我的。这种规则有助于形成一个平等的工作关系。
摘自：后浪电影学院《纪录片创作六讲》
作者：王竞
图片：《堤》/法国/短片/剧情/爱情
原名：Lajetée
导演：克里斯·马克
来自：电影摄影师
第一导演
