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转载按语：这篇文章忘了是朋友发来的，还是自己存的。文章没具译者姓名，如果译者看到这里转载，敬请留言。对文章原作者英格丽特·希西（IngridSischy）进行了检索：英格丽特·希西是出生于南非的犹太人，主要从事艺术、摄影等方面研究的美国作家及编辑，从年至年任职《纽约客》。英格丽特·希西于年7月24日死于乳腺癌。此文发表于年，其观点在国际学术界具有一定对共识性，另一位文化学者苏珊·桑塔格，在她的《关于他人的痛苦》里对萨尔加多反映苦难的摄影作品也说过：“一个在这样的尺度上构思的题材，只会使同情心不知所措，而且也会变得空泛。”这几年巴西摄影师塞巴斯蒂安·萨尔加多（Sebasit?oSalgado）在中国一直被热捧，在此全面了解萨尔加多作品在国际上引发的反响，对中国摄影不无益处。（郭广林）

良好的意愿（转）

作者英格丽·西希（IngridSischy）

（原文发表于《纽约客》，年9月9日，作者系美国知名作家和艺术批评家。译文极少数地方有删节。）

塞巴斯蒂安·萨尔加多（Sebasit?oSalgado）是一位红极一时的报道摄影师。他早已声名赫赫，而尽管报道摄影的全盛期已过，萨尔加多的所作所为证明了对社会纪实性图片故事的渴求依然存在，这些图片故事曾繁荣于二十世纪三十到五十年代的杂志上。在相对较短的时间内，萨尔加多出版了大量书籍，他拍的照片被重要的新闻报道放在显要的位置，其作品展则得到了铺天盖地的宣传。实际上，他今年（年）就有两个展览，它们都在纽约国际摄影中心（InternationalCenterofPhotography，以下简称为ICP），相隔仅六周。这个春天，ICP的上城区分部（uptownbranch）举办了萨尔加多的巡回回顾展“不确定的优雅”（AnUncertainGrace），展览开始于旧金山现代艺术博物馆；而这个夏天，人们可以在ICP的中城区分部（midtownbranch）看到“科威特终曲”（KuwaitEpilogue），展示的是海湾战争之后，他拍摄的科威特油井大火的消防员的影像。另一个房间则是他关于巴西金矿矿工的照片，它们刚刚曾在上城区的回顾展里出现过。

很少有摄影师能像萨尔加多一样，得到如此大规模的宣传。同样少见的是（而且现在比过去更少见），一名还在工作着的报道摄影师的照片可以在博物馆里得到展示。区分使用摄影这一媒介的人的那套有限制的、分化式的体系，将他们划分到了艺术摄影、商业摄影或是新闻摄影之中；尽管这几年可能已经遇到了许多例外和挑战，这一体系却依然坚挺如故。无论一位摄影师的影像具有多么高的创造力，且有自己的立场，如果这影像是被委派任务的产物，那么他或她还是会被归为“低”艺术家一档；而与作品（绘画）一开始就被挂在艺术画廊里的某些人相比，摄影师在得到认真对待之前会经历更加艰难的时期。不过，萨尔加多的照片却在很多不同的场合都很受欢迎。它们普遍都是个人项目的成果，而这些照片看起来如静物画一般构图严谨。的确，这一“艺术”特质对于他那些作为“报道摄影威力加强版”（photojournalism-plus-much-more）作品的成功贡献甚巨。

“科威特终曲”彰显了这位摄影师头上的光环是多么的辉煌，同时也证明了萨尔加多获得的所有