走进伟大的小提琴家
来源：上海音乐出版社
--
尚音爱乐
--
小提琴被誉为乐器皇后，登上如此宝座最大的动因来自作曲家不朽的作品和演奏大师的演绎。比如帕格尼尼、维瓦尔第、斯波尔、维厄当、维尼亚夫斯基、萨拉萨蒂、约阿希姆、伊萨依、胡伯曼和海菲茨等等，能被历史记住的必定有超乎寻常的能力。让我们走进伟大的小提琴家，听一听他们的世界......
——编者按
帕格尼尼
NiccoloPaganini
-
谈及小提琴大师不能不提帕格尼尼，这位“小提琴之王”一生业绩斐然，备受敬仰。他所独创的伸指、左手拨弦、人工泛音、抛弓、三音和弦、十度颤音及双音技巧等，不仅大大加强了小提琴的表现力，更为现代小提琴演奏技巧奠定了基础，影响巨大。他的《二十四首小提琴随想曲》至今仍是小提琴技巧的模板，也是演奏、录音的热门曲目之一。
克莱斯勒
FritzKreisler
-
克莱斯勒不仅是二十世纪伟大的小提琴家，又是一位富有创造力的作曲家，他那超群绝伦的琴艺，完全征服了整个世界。他创作、改编的小提琴小品，历来是音乐会的热门曲目，至今常演不衰。为了“让小提琴说话”，克莱斯勒的揉弦、表情滑音及运弓都与众不同，有所创新。如他的揉弦不仅是为了润色音色，而是作为一种表情手法来加强演奏的歌唱情调，甚至连一些快速的乐句也使用揉弦；他的表情滑音，两音之间的音高变换潜移自然，不显痕迹，造成一种柔和的歌唱性乐句；他的运弓，幅度不大，偏靠指板，重力感较强，音色较暗沉。这些特点加在一起形成了“克莱斯勒风格”。
西盖蒂
JosephSzigeti
-
西盖蒂是布达佩斯音乐学院胡鲍伊的得意门生，也曾师从约阿希姆，但他却被认为是非学院派的小提琴大师。西盖蒂从不墨守成规，也不拘泥于所谓的某种学派的传统，而是集众家之所长，集名师之大成，与自己的气质融为一体，形成自己独特的演奏风格。他不仅善于演奏古典作品，还热心宣扬现代音乐，如巴托克的《第一小提琴狂想曲》、布鲁赫的《异国之夜》、普罗科菲耶夫的《D大调县提琴奏鸣曲》等。同时他还撰有《喜爱琴弦》《小提琴家的笔记》《贝多芬的小提琴作品》《西盖蒂论小提琴》等著作。
海菲兹
JaschaHeifetz
-
海菲兹是一位犹太小提琴大师，小提琴旷世奇才，被称为“二十世纪的帕格尼尼”。他那独一无二的“海菲兹音色”超群绝伦，无人可及。在他的录音中，不论是大型乐曲还是小品都是唱片史中的珍品，后世楷模。尤其他录制的帕格尼尼《第二十四首随想曲》片段，其速度之快、技巧之绝、气质之昂，令人眼花缭乱。
海菲兹演奏帕格尼尼《第二十四首随想曲》▲
米尔斯坦
NathanMilstein
-
米尔斯坦的名声不及海菲兹那么显赫，其光芒被这位师兄遮盖，其业绩与贡献也被世人低估。实际上，米尔斯坦是二十世纪小提琴家中罕见的大师，与津巴利斯特、埃尔曼、西盖蒂、海菲兹等并驾齐驱。米尔斯坦曾先后师从于三位不同风格的老师，即斯托利亚尔斯基、奥尔和伊萨依，如果按照某种狭隘的理论强制把人划分为学派的话，那么很难将米尔斯坦划分为哪一“学派”。其实，他拉什么都可以，“单纯”是米尔斯坦其人与其琴技的最大特点。
梅纽因
YehudiMenuhin
-
梅纽因是二十世纪小提琴超级大师，神童中的神童，共录制有四百多张唱片，与克莱斯勒、海菲兹一起被称为“二十世纪小提琴三杰”。综观梅纽因一生，十岁之前他是神童，青少年时期是奇迹，成年时期陷入崩溃。不过，他的顽强让他再次活跃于国际乐坛，同时还创办音校，培养新人，热心公益，有世界公民之誉。
梅纽因演奏门德尔松《e小调小提琴协奏曲》▲
聆听音乐
尚音爱乐堂
