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梅纽因谈海菲兹和克莱斯勒
——选自丹尼尔斯编著的《梅纽因谈话录》
梅纽因求学记
怀念小提琴家梅纽因
梅纽因自称是我的“音乐祖父”
梅纽因丨演奏到生命的最后一刻
梅纽因丨音乐家的作用是什么？
梅纽因的成功离不开其童年梦想
梅纽因丨“音乐是孩子的良师益友”
《未完成的旅行》丨梅纽因回忆录有感
梅纽因这样评价莫扎特、贝多芬、舒伯特
梅纽因论肖邦、瓦格纳、柏辽兹与布鲁克纳
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梅纽因论巴赫丨他代表了“一种从未被超越的完美！”
丹尼尔斯：当你还是个孩子时，那些最负声望的小提琴家的演奏，对你影响大吗？
梅纽因：大极了。我那时所崇拜的偶像就是海菲茨和克莱斯勒；对埃尔曼的泰然自若、无拘无束的演奏也非常佩服......我佩服海菲茨那种罕见的自我控制能力和准确性。他的声音具有不同凡响的金属光泽。我敬慕克莱斯勒演奏中的亲切感，他演奏时那种令人难以捉摸的魅力，把我带到了当时从未接触过的优美境地和浪漫世界。那时我还是个孩子，开始知道并感受到多种感情，但是还不了解它们......作为一个孩子，我当时最大的愿望，就是希望将来能演奏的象海菲茨那样好，象克莱斯勒那样富于表现力......当我九岁或是十岁的时候，我演奏了帕格尼尼的《女巫之舞》、《无穷动》、和拉罗的《西班牙交响曲》。听过我少年时录制的这些唱片的评论家们说，这些演奏可以和海菲茨的演奏媲美。连我自己也不知道我是怎样做到这一切的。不过那时如果让我把克莱斯勒那些音符极为简单的小曲演奏好的话，如《爱之欢乐》、《爱之悲哀》、《美丽的罗斯玛琳》，恐怕我是做不到的。大约在我二十岁时，人们要求我录制一些克莱斯勒克莱斯勒的小曲，我对自己说："现在是时侯了，应该把它们演奏好"。我买了一张克莱斯勒演奏的《美丽的罗斯玛琳》和《维也纳随想曲》的唱片，我仔细听，尽一切努力来模仿他。两周以后，我录制了这些小曲，感到很满意。
我很佩服海菲茨的高度控制力和严格性，他演奏时具有某种热情，这种热情好象是由电子计算机计算出来的。海菲茨非常清楚他所要做的事情，没有一个音符、一个重音、一个滑音、一个揉音不被他控制住。他演奏时看上去十分自然，毫不费劲。我感到海菲茨所做的每件事情都没有偶然性，我们可以从他所具有的金属光泽般的声音里，听出他演奏的每一个音符。这种光泽好象经过多次反复琢磨，象月光那样不是发自本身的——反射光芒。
如果说克莱斯勒的声音象阳光，温暖得足以使人的内心融化，那么海菲茨的声音就比较冷。象舒适的壁炉火光，但不是炉火，这里没有灰烬，也没有余音袅袅；在他的声音中，找不到思念家乡的缠绵情感，更象一束电流、能发出强有力的辐射，既光滑又动听，但总使你觉得感情上有一定距离。有人想把他的演奏说成是人工"合成"的，这种说法不公平，因为世界上只有一个海菲茨......海菲茨总是给人以从容的感觉，始终不慌不忙......当他演奏贝多芬的协奏曲时，由于他那种令人难以置信的控制力，使整个第一乐章始终保持着绝对相同的速度，从而使他自己和乐队都没有喘息的机会。所以，我感到他的处理缺少某种极为重要的东西。
不过海菲茨演奏柴科夫斯基的协奏曲时却非常含蓄，具有没某种感情上的控制和抑郁，而不象他同时代的某些小提琴家或当今的小提琴家那样，完全沉醉在柴科夫斯基的音乐中。他不想把柴科夫斯基协奏曲中的最后一点韵味全榨出来，他把这首协奏曲处理得酷似俄国演奏家弓下的柴科夫斯基：适度、有节制并且非常端庄......
我感到海菲茨演奏巴赫、莫扎特、贝多芬的作品并不那么十分得心应手，而克莱斯勒在这方面就比他有利：克莱斯勒出生在奥地利，曾在维也纳、巴黎、罗马学习过，比海菲茨受过更多的西欧古典音乐的熏陶。把海菲茨的演奏说成是"华而不实"无疑是轻率而不公正的。海菲茨应得到他应有的荣誉，并受到人们的尊敬。我讨厌那些攻击海菲茨的人.......
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